Музыкальное произведение в 9 картинах. (Партитура в 9 Офортах)
Остальные выставки и концерты — смотрите в биографии.
Композиция:
Мехмет Актуг
Раймонд Тхелен
Кристоф Вурстер
Синтезатор:
Мехмет Актуг
Графика:
Раймонд Тхелен
Звукозапись:
Кристов Вурстер
Записано в студии звукозаписи «TI» при Университете прикладных наук в
Дюссельдорфе
Манускрипт:
набросок Р. Тхелена и М. Актуг
разработка текста Раймонда Тхелена
Проект представленный здесь является музыкальной интерпретацией графической серии. Эту серию офортов можно рассматривать как единую партитуру, на страницах которой присутствуют замысловатые формы и четкие линии. Мы попытались описать их с помощью музыки.
В начале данного проекта у нас не было четкой концепции.
Выбранная нами тема "Музыка цвета» оказалась слишком масштабной для отведенного на проект, короткого промежутка времени. Тогда мы договорились взять за исходную точку мою, уже существующую на тот момент, но находящуюся в работе, экспериментальную серию офортов.
Задача данной серии оттисков заключалась в следующем: на цинковой пластине испробовать различные виды травления и наложения структур, в следствии постоянного травления довести цинковую пластину до полного разрушения, минимизировав общую структуру рисунка.
В результате создания 32 оттисков мы добились образного, структурного развития и нашли подходящую основу музыкальному произведению.
Мы отобрали девять экземпляров и перешли к их обсуждению.
Дискуссия о развитии и настроении некоторых офортов была необходима для создания конкретной, базовой истории, основной темы музыкального произведения. Если первый офорт (рис.I ) имел ярко выраженную «древесную» структуру, то агрессивное воздействие на пластину привело к созданию иной, «каменной» структуры, в контраст дереву. (рис.II) Таким образом, созданное напряжение привило к энергетическому всплеску и разрушению предыдущего рисунка. (рис.III,IV).
Освободившаяся энергия, соединенные структуры, линии, пятна и др., сгущаясь застывали (рис.IV и V), образуя новый, редуцированный рисунок. (рис.VI-IX).
С помощью синтезатора (Yamaha DX-7), мы попытались создать звуки и эффекты отражающие форму, а точнее настроение.
В студии звукозаписи, в качестве звукоинженера, к нам присоединился Кристоф, что позволило нам записать произведение используя современные технологий и в значительной степени способствовало разработке эффектов. Примерно через 30 часов записи, используя более чем 30 звуковых дорожек музыка была сведена на 2 канала.
Картина I - структура дерева и узор марли.
Структура дерева отражена двумя параллельно движущимися «Басовыми линиями». Она фиксирует свою неповторимость вибрациями и скольжением. Внезапно появившаяся новая «Басовая линия» присоединяется к предыдущим и вскоре исчезает вновь.
Марлевый узор- также органическая структура- переплетен с древесиной для смягчения тона и звука.
Особое внимание мы уделили гармоничному, можно сказать мирному настроению оттиска. Марлевый узор представлен пульсирующим (вибрато) звуком- d scnien.
Картина II
Начало второй картины, примерно через 40 секунд, звучит громким, двойным глиссандо.
Древесная и марлевая структуры надрываются, редуцируясь примерно на 1/3 , в левой стороне рисунка. В выигранном пространстве внезапно возникает каменная структура, представленная свободной игрой клавинета. Эффекты Эхо и Реверберации решают пространственный аспект. Басы постепенно сокращаются по своему количеству и громкости.
Продолжительность около 35 секунд.
Картина III
Обе структуры присутствуют на офорте, но уже не вплотную. Согласно звучащему Кластеру- аккорды взрываются освобождая энергию (сухая игла).
60- секундная реверберация, которая звучит вплоть до конца IV картины живописует энергетически обогащенное пространство.
Проявление тонких линей сопровождается беглой игрой нот в верхнем регистре.
Продолжительность около 35 секунд.
Картина IV
Взрыв отзвучал, но пространство всё ещё наполнено энергией. Реверберации взрыва остаются, а стремительно летящие в высь ноты звучат глуше. Для наращивания структуры идёт в ход- звук деревянных брусков и ксилофона, шатирующего фигуры на заднем плане . (Древесина и Камень)
Наступила тишина. В то время как энергия пытается найти своё пространство, впервые, появляется намек музыкальной основы. В линиально, но не в такт сыгранных, по порядку, друг за другом звучащих нотах СОЛЬ, ФА, СИ, ДО, ФА, РЕ, ДО, ФА едва улавливается « Прогулка» (Promenade) Мусоргского из цикла «Картинки с выставки». Эта тема включает в себя пять нот ДО, РЕ, ФА, СОЛЬ, СИ, которые мы использовали в тональном построении нашего произведения.
Продолжительность 30 секунд.
Картина V
Образы дерева и камня исчезают, но на смену им, всё больше нарастая, приходит Хаос пятен и линий ( высокие ноты, деревянные бруски и ксилофон) Вновь возникшая «сухая игла» применяется для уплотнения структур. Результат этого воздействия представлен многоголосием: гобоя, литавры и латуни. Шероховатая, наклонная линия сухой иглы, звучание флейты, постепенно углубляясь в диапазон низких частот, предвещает мрачный образ следующего офорта.
Продолжительность 45 секунд.
Картина VI
Процесс уплотнения продолжается. Флейта достигнув своего самого низкого звучания постепенно замолкает. Лучезарность затихающего баса вновь передаёт мрачное настроение оттиска. Звуки четвертого регистра внезапно набирают темп. Голос ксилофона также становиться плотнее. Медленно растворяются удары деревянного бруска. Возникают белые и черные пятна.
Появляется шум ( белый шум ), а также периодически повторяющейся громкий шум (розовый шум). В определенные моменты, гулким эхом звучит искаженный клавинет.
Продолжительность 40 секунд.
Картина VII
Похоже энергия собирается сформировать нечто новое. Сокращение черного и белого не за горами, так как структура становиться плотнее, а черных и белых пятен образуется всё больше. Отзвук баса продолжает звучать на заднем фоне поддерживая общее мрачное настроение, а звуки четвертого регистра, напротив, постепенно исчезают. Теперь лишь средняя тесситура ксилофона является движущимся фоном рисунка, сопровождаемым тихим шумом ( белый шум). Белые и черные пятна (клавинет и розовый шум) преобладают в рисунке.
Продолжительность 30 секунд.
Картина VIII
Сокращение близиться к концу, формируя два новых символа, причем правый имеет все признаки развития структуры дерева. Соответственно,
как и прежде, вновь вступают параллельно движущиеся «Басовые линии» (духовые). Розовый шум растягивается отражая действительное разделение обеих фигур. Лишь изредка звучит приглушенный клавинет. Структурная линия правой фигуры музыкально обрывается. Вводится следующий бас (тон С, см. рисунок IХ) Звучание духового, реверберирующего баса и тихого белого шума постепенно прекращается.
Продолжительность 40 секунд.
Картина IX
Редуцирование завершено. Две черные линии, органично смотрятся на белом фоне. Басовое С сокращается на правом канале. На левом канале звучащая вторая «басовая линия», в стремительно спускающимся в низ коротком глиссандо вскоре затихает. Остаётся звучать лишь тон С на правом канале.
Продолжительность 55 секунд.
Февраль 1986